一把好的二胡，除了它本身具有优良的品质外，还需要好的调理和保养。只有精心调理和勤于保养，才能使之在演奏时与主人融为一体。否则，再好的胡琴也不能发挥出它的最佳效能。下面是二胡各个部件调理与保养的简要知识，仅供参考。

       【琴皮】新琴一般应该蒙皮较紧，多数情况下会出现发音尖而亮，似高胡声，这样的情况是正常的。但并不是所有皮蒙的紧的琴都会出现高胡声音的。衡量一把新琴是否有发展潜质，首先它的琴皮必须蒙的较紧，这样的新琴寿命会长一些。其次是上下把位通透无狼音，没有杂音。再就是内外弦统一。至于声音尖和音量小的问题，都是可以改善的。总之，新琴经过一年半载的使用后，琴皮可逐渐松软到适当的程度，让琴皮在使用过程中自然变化最好。如果琴皮经长期使用变得过松（俗称塌皮），致使发音沉闷时，可将吸湿剂包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢复琴皮的弹性。平时拉完琴后要立即垫上琴桥或卸下琴码，以减少琴皮受压的时间，如果琴皮松软到影响演奏的程度，那只有重新蒙皮了。

       【琴筒琴杆】琴筒和琴杆一般都用紫檀木、红木、乌木等硬质木料制成，易受气候的影响。因此，要根据气候适当调节琴盒中的湿度，以保证琴简和琴杆不至于因干燥而开裂或因潮湿而脱胶，同时也能保持二胡音质的稳定。在气候潮湿时，应在琴盒内放一、二包吸潮剂。当气候过于干燥时，可将一块含适量水份的海绵用塑料薄膜包裹起来，再用针扎出些小孔，放在琴盒中以增加湿度。在干燥地区，可经常在琴筒和琴杆上薄薄地涂一层专用的琴体油，以防止开裂和保持琴体光洁。每次用完二胡，应用软布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦干净，放入琴筒或琴套中，而不要挂在墙上。在寒冷的冬天，将琴由室外拿入室内后，不要马上打开琴盒，要等约半个小时左右后再打开，以免在琴体上凝结上一层小水珠，使胡琴受潮而影响音质。

       【琴码】琴码是重要的传导部件，对二胡的音质有很大的影响。每把二胡应该说都要为它选择一个合适的码子，这需要经过多次的试验来确定。二胡的码子在制作的材料上，有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子、铅笔、纸卷等。在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等。一般来讲，新琴声音比较尖亮，宜用质地松软、底面较大、高度较低的码子。老琴声音比较沉闷，宜用质地坚硬、底面较小、高度较高的码子，以免在高把位时琴弦碰到皮面上。琴码一般都需要经过自己适当的修整。一是修整高度。将琴码顶部和底部交替用细砂纸打磨，要使琴码的圆孔保持中心位置，直至高度适合为止。二是整孔。如果二胡本身发音比较沉闷，可用小圆挫将琴码的小孔扩大一些。如果二胡发音比较尖亮，就应该选择底大孔小的琴码。三是磨底。在细砂纸下面垫十几层布，然后把琴码底面在砂纸上磨成微凸状，使其与皮面的接触更加紧密。四是开弦槽。把琴码装在二胡上，调整到合适的弦距，然后用力压一下码子上的琴弦使琴码上留下两处压痕，再取下来用小刀轻微的刻出两个“V”字型的弦槽。五是定位。仔细地观察琴码，把较高的一侧作为内弦侧，并作上记号，在日后的使用中，有记号的一侧永远定为内弦侧。

       【滤音垫】滤音垫是塞在码子下方琴皮与弦之间的一个软垫，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的滤音垫将直接影响二胡的发音，因此为自己的二胡选择一个适合的滤音垫，对发挥其最佳的音质来说是非常必要的。滤音垫最好选用呢料，剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块，对折成两层垫于琴码下方。如琴码较高，滤音垫厚度不够的话，可再剪一、二个小条，夹在两层中靠上部位，使之成为上厚下薄状。调整时可上下移动，至既不影响乐器的正常振动，又能有效地控制狼音为佳。如选用泡沫塑料、海绵等物作滤音垫，也能起到一定作用，但效果要差些。

       【千斤】千斤是二胡的上切音点，同时又起着向琴杆传导振动的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有许多不同的样式，归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两大类，不论是固定千斤还是活动千斤，在安装时都要注意使它稳定，不可让其上下或左右活动。现在还有一种带微调的固定千斤，它们一般都能有效地防止演奏中因千斤活动而引起的跑音现象，但使用时一定要在金属的千斤弦钩上垫一块小小的软垫，如自行车的气门芯、鹿皮等，这样既能美化音质，又能防止磨坏弦皮。如果不采用固定千金而用活动千斤，为了克服跑弦，在绕制时可剪一条宽约0.5厘米的医用胶布预先贴于琴杆上，使活动千斤相对地固定。千斤的高度和宽度应该长期保持一种稳定的状态，这样有利于音准的掌握，对二胡音质的培养也有好处。

       【弦轴】二胡的弦轴分机械轴和木轴两种，在机械轴中又分为蜗轮式的和丝杆式两种，使用时各有所长。一般来说，机械轴调音较为方便，但经长期使用磨损后容易出现跑弦的现象。木轴较为稳定，使用寿命长，对二胡的整体振动比较有利，惟一的缺点就是调弦不甚方便，加上微调弦钩后虽然可以弥补这个不足，但又影响乐器的美观，还容易损坏琴弦。对于蜗轮式机械轴，在每次换弦时可以从绕弦轮处滴人几滴缝纫机油，并转动轴柄几圈，这样能防止齿轮局部反复受力而磨损。对于木轴，如果经常松脱，可在轴孔内撒些松香粉末或者粉笔末，以增加摩擦力。如果轴太紧，可在轴孔内撒入点爽身粉，即能转动自如。

       【琴弓】弓子也是二胡重要的部件之一。可以说，二胡音乐之所以如此动人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子标准长为82 厘米（有些特制的弓子稍长些），弓杆用红竹、白竹、香妃竹等富有弹性的细长竹子制成。弓毛以白马尾为佳，根数一般约为240根左右，因马尾上的小刺有方向性，所以在制作时都是取半数互换头尾安装，则能使推拉弓的音质更为统一。演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好，一般选择弓杆均匀，竹节少、不鼓起，弓毛顺而齐者为佳。如果弓杆弯度不合适，可把弓毛一头脱出，将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤，务必要使受热均匀，且注意不要烤焦。待竹质变软时，即可弯成适合的形状。弯好后要立即用凉水冷却，使之定型。当个别弓毛折断时，不可用手扯去，以免带松其它弓毛，使之松紧不一，如果连根拔出，还会使绪头变松，引起弓毛陆续脱出。因此，必须用小剪刀小心地齐根剪下，如有几根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧。但要注意烟头不可靠弓毛太近，以免烧断。弓子在使用过程中，手尽量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影响演奏。一旦发生弓毛沾上油污的情况，可将弓子卸下，用肥皂清水洗净、晾干，重新擦上松香使用。如果弓子长期不用，要放上卫生球保存，以免遭虫咬。

       【气韵相通】一把新琴在固定的演奏者手中使用，随着时间的推移，琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡演奏家，他们手中都有用了多年的老琴。虽然已经旧得不像样了，但声音却是无可比拟的，而且每人的琴都体现了各自的音色特点，各不相同。这就是他们的胡琴已经与主人达到气韵相通的程度了。换一个人来拉，声音立即就变差了，即使是演奏家之间交换胡琴，也总不如拉自己的琴声音好。也有一些优质的二胡，由于使用不当，声音却始终没有培养出来。由此可见。好胡琴还要靠演奏者自己来精心调理的。演奏者调理一把二胡，就如同培养孩子一样，爱护它、训练它，发挥它的长处，避免它的短处，尽可能不让它发出不好的声音。只要这把二胡具有内外弦发音均衡、上下把位音质通畅洪亮、没有阻塞感、不过于尖亮、手感好等基本条件，经过半年以上的调理，就能使它逐渐地得心应手起来，而且发音会越来越好听。

       二胡的调理和保养，也是演奏艺术中一个重要的组成部分。您对爱琴付出了多少，它终将回报您多少。所以自古以来人们一直认为：胡琴，是一个有灵性的乐器。

       【二胡的保养】

（1） 二胡不可以直接放在暖气间，因为暖气间太干燥了。

（2） 平时存放二胡因找一处没有暖气的地方。

（3） 在琴盒内放一块吸水的海绵(水不要太多)，把海绵放在一只塑料口袋里，口袋上搞几个小眼，这样琴盒就会有些湿度。

（4） 进入冬季在琴盒外套一只不透气的口袋。

（5） 二胡不使用时请松弦或取下琴玛。

（6） 北方的用户建议使用增湿器。

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